明末清初是中国古代春宫画鼎盛的高峰时期,画家唐寅、仇英等人都是此中的翘楚;到了清代,仍盛而不衰,代表人物有改琦、马相舜等。明清两朝的性禁锢十分厉害,而“春宫图”却如此迅速的发展,只能说明对本能的东西压制的结果必然是加强,甚至是病态的加强。
古代帝王是如何提高房中术的?
在明代小说《金瓶梅》第十三回中,描述了西门庆的一件春宫手卷,据说这个手卷是从内府散出的,书中描绘说:“内府镶花绫裱,牙签锦带妆成。大青小绿细描金,镶嵌十分干净。女赛巫山神女,男如宋玉郎君。双双帐内惯交锋,解名二十四,春意动关情。”
清代李渔笔下的《肉蒲团》中的未央生,为了熏陶一位如泥朔木雕、毫无生趣的绝色女子,“到书画铺买幅绝精绝巧的春宫册子,是本朝学士赵子昂的手笔,共有三十六套,唐诗上三十六宫都是春色的意思,拿去放在闺阁之中,好与玉香小姐共同翻阅。”
玉香从小受到正统的教育而在房事上表现得极为冷淡,他便决定借助“春宫画”来刺激玉香的情欲。玉香初次接触“春宫图”画册,立即面红耳赤,立刻要让丫环拿去烧了。后经未央生一再解释说明,玉香才再次观看起来。不久,玉香便不觉情欲大发。